Kijanu Rivs i pokojni River Feniks su bili u dvadesetim godinama kada su se pojavili u filmu Moj privatni Ajdaho, kultnom klasiku Gasa van Santa iz 1991. godine.<\/p>\n
Dvojica glumaca su se ve\u0107 kretali stazom uspeha koji im je garantovao veliku popularnost kada su skrenuli sa utabane holivudske staze i prihvatili poziv da budu deo van Santovog tre\u0107eg filma.<\/p>\n
Bio je to \u010dudan, kultni i jedinstveni naslov u njihovim filmografijama.<\/p>\n
Trideset godina je pro\u0161lo od premijere Mog privatnog Ajdaha, slobodne adaptacije \u0160ekspirovog Henrija \u010cetvrtog i jednog od van Santovih najuticajnijih filmova.<\/p>\n
Potresna i meditativna studija karaktera, ovaj film je putovanje dvojice mladi\u0107a, mu\u0161kih prostitutki.<\/p>\n
To su Majkl Majk Voters (River Feniks), narkoleptik i skitnica koji \u017eudi za toplim domom i zgodni i \u0161armantni Skot Fejvor (Kijanu Rivs), gradona\u010delnikovo sin, svojeglave homoseksualne prostitutke koji je u i\u0161\u010dekivanju velikog nasledstva.<\/p>\n
Delom arthaus drama, delom nekonvencionalni film o putovanju, Moj privatni Ajdaho je klju\u010dni, a mo\u017eda i defini\u0161u\u0107i faktor u ja\u010danju pinap statusa koji \u0107e i Rivs i Feniks ostvariti u gluma\u010dkim karijerama.<\/p>\n
I dok Moj privatni Ajdaho putuje od Portlanda preko Ajdaha i sve do Italije u potrazi za Majkovom majkom, van Santov prvi potez je da holivudske srcolomce predstavi u potpuno novom svetlu.<\/p>\n
Prvi krupni kadar Rivera Feniksa koji publika vidi posle \u0161pice je njegovo lice u trenutku dok u\u017eiva u felaciju.<\/p>\n
Posle ovog eksplicitnog momenta sledi trenutak u kojem ku\u0107a u obliku ambara pada s neba pravo na \u0161irok, otvoren drum.<\/p>\n
Tako idol tinejd\u017eera otresa sa sebe sliku de\u010dka sa postera i stupa u nekonvencionalnost van Santove vizije Ajdaha.<\/p>\n
Liberalnim stavom prema seksu, seksualnim radnicima i nastranosti, van Sant prevodi mlade i blistave holivudske zvezde u okvir u kojem funkcioni\u0161e nezavisni film.<\/p>\n
Ipak, poziv publici da saose\u0107a sa potencijalno uvrnutim, dru\u0161tveno prognanim seksualnim radnicima je predstavljao rizik za glumce.<\/p>\n
\u201eTe 1991, \u010dak 14 godina pre Planine Broukbek, holivudske konvencije su nam govorile da je za mladog glumca potpuno pogubno da bude identifikovan kao gej\u201c, ka\u017ee Gevin Edvards.<\/p>\n
On je autor knjige Poslednja no\u0107 u klubu Vajper: River Feniks i Holivud koji je ostavio za sobom za BBC Kulturu.<\/p>\n
Bilo je to kao da su se ova dvojica glumaca utrkivala sa zamkama holivudske slave odbijanjem da budu tipizovani kao srcolomci.<\/p>\n
Lik prostitutke \u2013 ali ne one \u017eigolo prostitutke tipa Ri\u010dard Gir \u2013 koji opslu\u017euje mu\u0161ku klijentelu nije samo bizaran, ve\u0107 i potpuno nekonvencionalan za mejnstrim publiku devedesetih godina.<\/p>\n
Negde na pola putovanja, Skot i Majk u hotelu sre\u0107u jednog od biv\u0161ih mu\u0161terija, Hansa (Udo Kir).<\/p>\n
Posle razmenjenih pogleda u lobiju hotela, trio odlazi u Hansovu sobu na seks utroje koji je prikazan kao neka opti\u010dka iluzija kvazi stop-animacije.<\/p>\n
Van Santova kamera srlja u neobi\u010dne uglove preklapanjem senki visokog kontrasta.<\/p>\n
Van Santova arthaus stilizacija je jo\u0161 jedan faktor kojim se on odri\u010de tradicionalnog prikaza holivudskih zavodnika.<\/p>\n
Iako na omotu DVD izdanja filma Moj privatni Ajdaho stoji natpis da su glavni glumci \u201enajprivla\u010dnije mlade ameri\u010dke zvezde\u201c, umetni\u010dki \u0161mek filma i neobi\u010dni prizori nisu ba\u0161 usredsre\u0111eni na razmetljivu lepotu i harizmu glavnih glumaca.<\/p>\n
Umesto toga, on njihov neukaljani imid\u017e prevodi u bezidejne i zapu\u0161tene likove s one strane zakona.<\/p>\n
Napu\u0161tanje ove konvencionalnosti je bilo nesporno, ka\u017ee Vinsent Kenbi u kritici filma u Njujork Tajmsu 1991:<\/p>\n
\u201eGluma, naro\u010dito dvojice mladih zvezda, u isto vreme je i iznena\u0111uju\u0107a i uverljiva\u201c.<\/p>\n
Rivs i Feniks u ulogama Skota i Majka odi\u0161u autenti\u010dno\u0161\u0107u i nikada ne ismevaju sopstvene likove, niti ih svode na povr\u0161ne, ve\u0107 se u ove delinkvente i otpadnike od dru\u0161tva udubljuju sa velikom ozbiljno\u0161\u0107u.<\/p>\n
Film i na druge na\u010dine izokre\u0107e ideju oslikavanja tinejd\u017eerskih idola na koju je publika navikla.<\/p>\n
Uobi\u010dajene nemarne frizure i de\u010da\u010dki \u0161arm holivudskih zvezda, ovde su zamenjeni \u201e\u0161egi\u201c pramenovima i nenegovanim bradama.<\/p>\n
Ovoj grand\u017e estetici treba dodati i kostime Beatrise Arune Pastor.<\/p>\n
Majk je veoma retko bez isflekane zagasito narand\u017easte jakne.<\/p>\n
Van Sant implementira ovakav stil kroz ceo opus i on je kilometrima daleko od arhetipa akcionih heroja ili ugla\u0111ene gospode koje bi Rivs i Feniks ina\u010de mogli da predstavljaju.<\/p>\n
\u201eOvo je sasvim sigurno slu\u010daj koji pokazuje kako trendovi odre\u0111enog vremena privremeno defini\u0161u izgled mu\u0161karaca na platnu i koji oslikavaju kulturne promene\u201c, ka\u017ee dr Karen Mekneli.<\/p>\n
On predaje o ameri\u010dkom filmu, televiziji i kulturnoj istoriji na London Metropoliten univerzitetu za BBC Culture.<\/p>\n
\u201eMnogi holivudski filmovi iz 80-ih godina prikazuju \u201ehiper-mu\u0161kost\u201c Reganove ere\u201c.<\/p>\n
Majkl Daglas i njegova \u201ebela mu\u017eevnost\u201c iz filmova Volstrit i Fatalna privla\u010dnost i agresivna fizi\u010dka dominantnost Silvestera Stalonea i Arnolda \u0160varcenegera postali su amblemi hiper-mu\u0161ke politike i kulture osamdesetih.<\/p>\n
Upravo je tu tvrdu mu\u0161kost, stoi\u010dku i postojanu, koja stoji na raskr\u0161\u0107u misterije i zrelosti, van Sant \u017eeleo da podriva.<\/p>\n
Od fizi\u010dke bliskosti dva lika do Majkove fizi\u010dke slabosti uzrokovane narkolepsijom, sti\u017eemo do toga da brutalni mu\u0161karci ovde ne postoje.<\/p>\n